大井恒行の日日彼是・続

 小林恭二著『俳句という愉しみ』（岩波新書・1995年刊）。一日目「風花（かざはな）句会」ni, 一九九四年一月のとある金曜日のお昼少し前。 わたしと新書編集部の川上君は、中央線立川駅で待ち合わせ、そのまま青梅 （おうめ） 線に乗りこんだ。 （中略） 　ほどなく今回の句会の開催地、御岳 （みたけ） である。 　このあたりは御岳渓谷と呼ばれている。 （中略） 　河鹿園は、御岳渓谷の断崖に乗り出すように建てられていた。 （中略） 　文句なしの絶景である。 　また丁度対岸が川合玉堂 （かわいぎょくどう） の美術館になっているのだが、いわゆる公共建築風でなく、仙人の住居のようで、おのずから渓谷の閑寂さを深めている。 （中略） 　いよいよメンバーが揃って真剣な遊び開始である。 （中略） 　初日は嘱目 （しょくもく） である。 　嘱目とは目に触れたものを俳句にすることを言う。いわゆる写生というのを思いうかべていただければいいが、別に写生句でなければならないということもない。挨拶句があってもいいし、あるいは眼前の風景から離れた句があってもいい。その意味ではフィギュアスケートなどで言う自由演技のようなものであろう 。（中略） 　静かになってきて、いい具合に俳句に集中し始めたかなと安心していると、誰かが吹き出すようなジョークを口にする。それにまた合いの手を入れる人がいて、どうも静まらない。 　ちなみにＡ級戦犯は三橋敏雄、藤田湘子それに岡井隆の三人で、そのジョークに必ず反応するのが有馬朗人なのであった。 　が、そのうち大木あまり、岸本尚毅、小澤實といった若手が、つきあいきれないと思ったか三三五五と外へ出てゆき、藤田湘子も自室ひきこもる。 （中略） 　摂津幸彦は駅前まで戻っていって、駅前の小さな喫茶店に入り、いちばん端に坐って道行く人を眺めている 。（中略） 　初日句会の点数は見事に散った。 　結局四点句が最高点句となった。すなわち次の三句である。 　１７　大寒の日を押してくる青梅線 　１８　凍蝶になほ大いなる凍降りぬ 　６８　荒星や毛布にくるむサキソフォン 　いずれも含意の深さで勝負するというより、表現の美しさを前面に押し出している。（中略） 　６８　荒星や毛布にくるむサキソフォン 　四点句の最後である。「荒星」「毛布」「さき」と、ある種硬質な叙情性を志向する単語が揃った。 （...

 「俳句」１０月号（角川文化振興財団／発売　KADOKAWA）、特別企画に「古典題詠ルネサンスー恋五十題競詠座談ー」／高橋睦郎×高山れおな×岩田奎・司会　望月とし江。その一部を紹介したい。 （前略） 高橋　れおなさんの句集『百題稽古』が本当に面白いことをやってくれたなと思ったのと同時に、このまま終わってしまうのは勿体ないと思ったんです。これを刺激にして俳句というものが古典の方に足を下ろして未来向かうというのも、今の時代にとって意義があるのではないかと。高山さんが「壮年」の「壮」、奎さんが失礼覚悟で申しますと「幼」、そして僕が「老」で、「幼・壮・老」という年の差がある。その三人が、それも四季題ではなく恋題、それも六百番歌合則って五十題とすれば、「幼・壮・老」の違いも出て面白いのでは？と思ったわけです。 高山　年齢の間隔はちょうど、祖父、父、子といったところですね。 （中略） 　１　初恋 　摘まん哉けだし恋草思ひ草　　　　　　　　睦郎 　忽然と胸に恋棲む旱星　　　　　　　　　れおな 　腐りそめながらのうぜんかづら咲く　　　　　奎 望月　まずは初めたる恋です。これは、先行する「堀河百首」にもある題です。 （中略） 当時の人は、初恋としては詠まなかった題だと思います。もちろん初恋の意識はあったと思うんですが、時間的概念の強い題だと思います。睦郎せんせいの〈摘まん哉〉はどういう意図で作られましたか。 高橋　僕も恋の初めとして作りました。これは私の師匠であった安東次男の〈隠國のいづこで摘まん初薺〉が頭の中にあったのかなと思います。かなり性的な匂いのする意味深長な句で句です。つまち、草の恥毛のイメージがあるわけですね。 高山　私は藤原良経の一番の歌に「恋草」という言葉が使われているんで、それを採られたのかなと思いました。 （中略） 　ところで、俳句を作る時に岩田さんはＡＩを使いますか。 岩田　はい。語意の認識が間違っていないかとか、自分の句を鑑賞してもらったりとか。『敵』では構成面でだいぶ助けられました。最近のＡＩは相当読めますので参考にしてますね。 高山　私は今まで全然使ってこなかったんですが、岩田さんの句が一題目でいきなり〈腐りそめ〉ときたことに驚いて使ってみたんです。〈腐りそめ〉が失礼ながら仮に青年客気みたいなことだとしても、なぜ〈のうぜんかづら〉なのかがよくわから...