大井恒行の日日彼是・続

 ６月５日（金）は３ヶ月に一度の第９回「浜町句会」だった。初参加の方も入れて１８名の方々。以下に一人一句を挙げておこう。 　　 梅雨の夜は遠くへゆけぬ船のよう 　　　　　　田島実桐 　　 浮人形のこる湯船にのこる波 　　　　　　　伊藤左知子 　　 そら豆やその鞘脱げばアールヌーボー　　 　　村上直樹 　　 昼顔や細き足組む地雷系　 　　　　　　　　　白石正人 　　 二重虹風のぼりゆく千枚田 　　　　　　　　　宮川　夏 　　 世を覆う同調圧力梅雨の空 　　　　　　　　　石川夏山 　　 黒南風や目をとぢてする目の体操 　　　　　　林ひとみ 　 　薔薇を押し開いて君に逢いに行く 　　　　　　米原拓土 　　 シルバーのガイド流暢若葉風 　　　　　　　　石原友夫 　　 焼茄子や皮むく指の短距離走 　　　　　　　　　みおい 　　 金網に首突っこんでる未央柳　 　　　　　　　　空　見 　　 父偲びかくやで朝餉いただきます　 　　　　　植木紀子 　 　国分尼寺の厨の跡の蝮草　 　　　　　　　　　赤崎冬生 　　 父の日や子にイソップを読み聞かす　 　　　　川崎果連 　 　惜春やぶ厚き本に読了印　　 　　　　　　　　武藤　幹 　　 ひとりでもパンよりゴハンあっぱっぱ 　　　　杦森松一 　　 尿 （しと） もらしぬくもり下へままよ歩かん 　植松圀夫 　 　犠牲 （いけにえ） なり夜店の茣蓙の水蜜桃 　　大井恒行 次回、第１０回は、９月４日（金）。 　　　　　撮影・中西ひろ美「外国の色の増えゆく梅雨入り前」↑

 「鬣TATEGAMI」第９９号（鬣の会）、特集は「第２４回『鬣TATEGAMI・俳句賞』」、『上田玄全句集』、「句集『燃えるキリン』井口時男」。第２４回「鬣TATEWGAMI　俳句賞」の授賞評は外山一機「『出口』の在処は―― 秋尾敏『子規に至る』 ——」、中里夏彦「臨界の目玉　高橋修宏 『暗闇の眼玉　鈴木六林男を巡る』 」。『 上田玄全句集 』評は大井恒行「父ハ日本カ…」、林桂「上田玄をくぐる俳句史」——上田玄論」、堀込学「上田玄試論——反近代のリアリティ」、一句鑑賞に佐藤清美、吉野わとすん、九里順子、池田楠、水野真由美他。井口時男句集『 燃えるキリン 』評は、董振華「井口時男句集『燃えるキリン　乱調泰西美術史初学篇』を読むー俳句という〈真剣な遊び〉の到達点ー」、後藤貴子「絵画の親和性」、一句鑑賞に大橋弘典、加那屋こあ、齋木ゆきこ、瀧澤航一、中川伸一郎、西躰かずよし、西平信義、深代響。その他、水野真由美「追悼　岩淵喜代子／火種のごとく」。投稿エッセイの児玉佳久「『新興俳人　高篤三資料集』補遺２ー細井啓司編著『高篤三句集』の誤記の訂正ー」には、 　 細井啓司氏の『高篤三句集』は、新興俳人の高篤三作品を読むうえで必要不可欠な俳句資料集であるが、偶々誤記と思われる箇所が目に付いたので、指摘し訂正する。 （中略） 　　クレー射つ白服のをみな面色 （いろ） も変へず（セ１２・８） 　も掲載されている。 （中略） 「セ」とあるのは、昭和六年に創刊された国際雑誌「セルパン」のこと。確認のため同誌の該当ページのコピーを神奈川近代文学館より送っていただいて照合したところ、 　　クレー射つ白服の夫人面色 （いろ） も変へず とあり、中七が「白服のをみな （・・・） 」でなく「白服の夫人 （・・） であった。「をみな」より「夫人」の方が適切であると私には思われる。 （中略） ともかく『高篤三句集』の１５頁掲載の二句目は「白服の夫人」であることは間違いないので、僭越ながら訂正する次第である。 　 とあった。ともあれ、本誌本号より、幾つかの句を挙げておきたい。 　　フクシマは 　　くやしい 　　しかも 　　目交 （まなか） ひの虹 （にじ）　 　　　　　 　中里夏彦 　　 落ち切れずまま錆びている白椿 　　　　　　　堀越胡流　　　 　　　アストル・ピアソラ（バンドネオン・作曲／19...

 「詭激時代つうしん」２５＊栞版」（詭激時代社）、「春や嗚呼、七十歳痛々し／覚書にかえて……」に、 　（前略） 今までそれこそ病院への送り迎え以外殆ど自分の事だけでよかったのが、日常生活の一から十までの時間に追われて……。昨年は、家内のやっていた日常を思い出し思い出ししながらなぞらえるようにして、そして、自分のやりたいこともガムシャラだったからか身体を壊した。 　室内で、時間があれば机の前で、そんな運動不足からの筋肉が劣化してだろうか、萎縮して強張って？の痛みの酷さ……。そんななるとは思いもしなかった。分かるのが遅すぎた。体力や筋力維持のためには、と、体操やウォーキングを日課にして……。老化もあっての現在だが何とか体調も良くなってき来ている。 　日向ぼこ、が、体力気力をそこまで回復増幅させるとは、知らなかった。 　 とあった。以下に、こもた小夜子「いま、ここ」の詩篇と各務麗至の句のいくつかを以下に挙げておこう。 　　　　　 　いま、ここ　 　　　　　　　こもた　小夜子 　 たがいに 　指をさして 　黙る 　果てしなくつづく 　顔　顔 　どこか 　遠くで 　春の嵐が 　出かけよう 　手ぐしで 　髪をすいて 　出かけよう 　赤ん坊のように 　ありったけの声で 　泣いて 　笑いながら 　　かの死去りこの死はじまる去年今年　　　　　 　麗至 　　如月や「ことごと句会」兼題『如』 　 　　大往生ここにもあつた日向ぼこ 　　戦争も平和も難儀　日向ぼこ 　　父母に妻は春逝くわたくしも 　　春きらりそこにゐるのは誰ですか 　　春風や核の塵かも知れないぞ 　こもた小夜子（こもた・さよこ）1950年、香川県観音寺市生まれ。　 　各務麗至（かがみ・れいじ）　1948年、香川県観音寺市生まれ。 　　　　　　撮影・中西ひろ美「糊つよき浴衣始めやあやめ草」↑

　 吉野裕之歌集『空耳の街』（六花書林）、帯には、 　 二九一首と三句を収録 　町にはさまざまな表情がある。誰かに呼び止められまで、 　誰かに声をかけるまで、新たな風景を探している。 　とあり、著者「あとがき」には、   この一冊は、ニ〇一〇年から二〇一四年に制作した作品を中心とする二九一首および三句を収めている。『砂丘の魚』（二〇一五年）に接続する作品群であり、年齢としては五十歳前後のもの。しかし、少なからず若い韻律も紛れ込んでいる。 （中略） 　 私の生まれ育った横浜・根岸は、けっして広くはない範囲に、丘と平地と海が同居している。その日常には、さまざまな時間が降り畳まれていて、そう、空間的にも時間的にも襞があって、ときおり思いがけない表情を見せてくれる。それゆえこどものころから、いや私だけでなく親やその親たちも、空耳を聞いてきたのではなかったか。 　とあった。ともぁれ、本集より、愚生好みに偏するが、いくつかの歌を挙げておきたい。 　　　　男らのさみしき耳や十二月 　 夕暮れのまちを渡ってゆく車椅子ありまぼろしではなく　　　　　　 　裕之 　　　　 東京・赤坂　2012．4.26 　立つたままハンバーガーを花蘇芳 　クレーンに吊り上げられる塊を揺らさぬようにかなかなは鳴く 　だらしなく座っていたる男から流れ出したり新聞の文字 　立冬のひかりの中に立っている土偶のまなこ空／ぼくを見ている 　逃げてゆく愚かなことば　ほろほろとキリンと魚の接吻が見ゆ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 いや、それは違う。 　輪になってグレーのミニの少女たち花のごとしも魚のごとしも 　一時間半の会議に三回の欠伸で済めば水は温 （ぬく） めり　 　　　　 大夕立かもしれないと立ち上がる 　十薬がひかりの中に群れている夢かもしれぬ九月、白金 　妻とゆく桜の道はほろほろとバスがぼくらを追い抜いてゆく 　ルールと効果——そう語ってはダメなんだ　稲は実りのこうべを垂れて 　この味は蟬退に似ているという声がするおそらくはきみ 　　　　たぶんよかったのだと思う 　合わなければ去ることがよいたとえそれが仕掛けられたることといえども 　将軍という名のサボテンを買った十歳のころ冬が寒かった 　吉野裕之（よしの・ひろゆき）　1961年、神奈川県横浜市生まれ。 　　　　　　　撮影・芽夢野うのき「...

　 川上弘美第二句集『王将の前で待つてて』（集英社）、「あとがき」に相当する巻尾の「俳句を、始めてみませんか」には、 　 最初の句集である『機嫌のいい犬』を上梓したのは、ニ〇一〇年だった。おさめられているのは、俳句を初めて作った一九九四年から、上梓した前年の二〇〇九年までの、十五年間の句である。 　それから月日は過ぎ、気がつくと第一句集を出してから、ほぼ十五年たっている。つまり、俳句を始めてから、今年で三十年、ということになる。三十年というきりのいい時に、こうして第二句集をまとめることができたことを、ともかく、嬉しく思う 。（中略） 　そもそも、小説を本格的に発表する前に、俳句という詩形に出会い、言葉で遊んだり細心に言葉を扱ったり、時にはほとんどなじみのない言葉をむりやり俳句にしてみたり、という作業は、わたしにとっては、とてもいい訓練になるものだった。第一句集のあとがきには、「句会というものを経験したおかげで、読者がいかに深く作品を読みとってくれるのか、自分でも予想もしないくらい豊かなイマジネーションで読解してくれるかがわかり、読者に対する信頼感をもつことができたのは、ほんとうに幸福なことだった」という意味のことを書いたが、小説を書いてゆくうえでのこの読者に対する信頼感に加えて、実のところ、言葉をどう扱うか、というプラティカルな面でも、俳句はとても助けられたのである。 （中略） 　とはいえ、世界は広い、と真に詠い得る句を作るのは、難しい。作った当座は、「これはいい句だなあ」と思っていても、しばらくすると「ばめじゃん」と、がっかりする。そのスパンは、小説よりもずっと短く、作ってから一か月後くらいには、たいがいの句が「だめ」箱にしまいこまれる。けれど、そのことも、とてもいいのだ。未練なく、自分の創作物を「だめ」と判断できることも、実は精神衛生上、とても大切なことだからだ。 　作る喜び、判断するいさぎよさ、句会で得られる信頼。言葉と親しむ嬉しさ。 　俳句には、こんないいことが、たくさんある。 　とあった。集名に因む句は、 　　 王将の前で待つててななかまど　 　　　　弘美 　であろう。ともあれ、愚生好みに偏するが、本集より、いくつかの句を挙げておきたい。 　　 性欲満ちきれず菜飯食うてをる 　　月いつか地球を離る冬すみれ 　　 おとうとの中に父をる南風 （みなみ） かな ...

                                                         　倉阪鬼一郎著『怖い詩』（アドレナライズ）、その「まえがき」に、 　 『怖い俳句』『怖い短歌』（いずれも幻冬舎新書）に続く三部作の完結篇『怖い詩』を電子オリジナル版でお届けします。 　ライフワークの一つである〈怖い短詩型文学三部作〉がついに完成しました。 　とあり、また「あとがき」には、 　 長い旅がいま終わりまいｓた。 　始動してから完成にいたるまで、五年もかかってしまいました。第一作の『怖い俳句』は二〇一二年の刊行、始動がニ〇一〇年ですから、第二作の『怖い短歌』を挟んで十五年を要しています。ライフワークに数えられる仕事はほかにもありますが、この三部作も間違いなくその一つです。 　紙幅には限りがあります。最も若い詩人でも一九六九年生まれという線引きになったため、現在活躍中の詩人はごく少数しか採り上げられなかったことをおわびいたします。 （中略） また、本書は横並び形式のアンソロジーではなく、あくまでも『怖い詩』という「作品」につき、（前略）（中略）（後略）を多用した恣意的なテキストの引用になっていることもおわびいたします。末尾に表題作出展一覧と参考文献一覧を付してありますので、興味を抱かれた方はぜひ原テキストをお読みください。読者にとっての「怖い詩」がきっと追加されることでしょう。 　とあった。ここでは、ごく一部になるが、『怖い俳句』『怖い詩』双方に収載された高岡修と俳人柴田千晶を以下に挙げておきたい。 　　　　　鏡　　　　　　　　　　　　　　　高岡修 （たかおかおさむ） （一九四八ー） ５１／黒いビニール袋に入れられて、 　　　死んだ子どもたちはいつも、 　　　どこかの駅のコインロッカーに捨てられる　　／（中略） 　『怖い俳句』と『怖い詩』、両方で採り上げた唯一の作者です。 『鏡』は一冊で長篇 詩一篇のみの構成。ハイライトは次の部分でしょう。 ５４／路傍の名もない死を...