大井恒行の日日彼是・続

「俳句四季」三月号（東京四季出版）、浅川芳直「俳句ランドスケープ」の中に、 　井口時男評論集『近代俳句の初志』（コールサック社）は力強い評論集だ。碧梧桐も虚子も子規の文学観をリアリズムに矮小化したが、子規の志は「非空非実の大文学にあり、それを継承したのは、メタファーを使いこなした昭和初期の新興俳句だ、という骨子である。 　細かい異論はある。井口は、虚子の「大自然と一様になった時に写生句が出来る」（「写生俳句雑帖」）という言葉を、西田幾多郎の「主客合一」の借り物で、些末主義的な写生の物足りなさを自然随順の形而上学と神秘主義によって粉飾したものと批判する（本書Ⅱー七）。ただし西田自身は、「主客合一」を客観的対象の本質は、実験・操作といった主体の能動的な関与を通してのみ知りうるのだ、という実証主義的学問論の文脈で論じ、その神秘化を戒めてもいる（行為的直観」）。虚子の自然への没入も、俳句は授かり物だが、受け身だけではできない、、という制作論として、師系では受容されてきたように思う。 （中略） 　 悼尾に置かれた「『限界芸術』と名句たち――俳句とポピュリズム」では、俳句の価値がどこで成立するか、するどい分析が加えられる。井口によると、俳句はアマが作りアマが享受する「限界芸術」である。それゆえ、作品の価値の最終半者は、指導的観点を気にする「小心のプロ」ではなく、大衆の目に他ならない。（中略）さらに、そうした俳句の大衆性を逆手にとって、句の意味を初めから一切、読者に委ねたのが坪内稔典だと論を進める。 　しかし、俳句の価値を決める「大衆」はほとんど俳句を作る人に限定され、外部の大衆が不在なのも実態である。 　 とあった。ともあれ、本誌本号より、いくつかの作品を挙げておこう。 　 　大寒の欅巨樹日のなかにあり　 　　　　　　　小澤　實 　 　岸に寄る雛突かれて流れけり 　　　　　　　津川絵理子 　　 客人の座に金縷梅の壺を置く　　　　　　　　 生駒大祐　 　　 ブリキとプリキュアが遭ふ春休み　 　　　　　北大路翼 　　 労働の路傍の薔薇をどうしやう 　　　　　　　中矢　温 　　 鏡の外へ鬼火のきみたちはいつてしまつた 　　青木瑞季 　 　書け勝て死ね甦れ書け死ね書け生きろ勝て 　　垂水文弥 　　 水仙にとって咲くとは裂けることわたしはわたしの本意が怖い 　　　　　　　　　　　　　　　...

  抜井諒一第三句集『残影』（角川書店）、帯には、 　 過ぎ去った／日々の翳りと残影……／寂寞の深淵から掬い上げた三三一句 　句集『金色』から／五年ぶり／待望の第三句集 　　　こんなにも桜と人とゐて独り 　とある。著者「あとがき」には、 　（前略） 過ぎ去った日々が、ふと風景の中に立ち上がってくる。秋桜の揺れる畦道で、あるいは満開の花の散る下で。そんなときの言い知れぬ心細さを、十七音で掬い上げてきた。その翳りを、その残影を。 　とあった。ともあれ、愚生好みに偏するが、いくつかの句を以下に挙げておこう。 　　 姫女苑みな花びらのどこか欠け　　 　　　　　諒一 　　 ほうたるの飛ぶには闇がまだたりぬ 　　夕蟬の鳴きつつ鳥に喰はれけり 　　天瓜粉たたけばすでに寝てをりぬ 　　山の影もろとも墓を洗ひけり 　　きつつきや天を仰いでまたつつく 　　歩かねば虫の音に沈んでしまふ 　　枯芝や子に追ひつかぬやうに追ふ 　　硝煙の匂ひのとれぬ冬帽子 　　弁当を広ぐ桜に背を向くる 　　残花より又もひとひら尚ひとひら 　 抜井諒一（ぬくい　りょういち）　１９８２年、群馬県高崎市生まれ。 ★閑話休題・・宮尾節子「『おまえは、恋を分かち合えるとーー？』／愛国でも、憂国でもなく、国を思う心を恋国としてここに詩を捧げる。」（詩集『恋国（こいこく）』より）・・ 　宮尾節子『恋国』（言視舎）、の詩の一部を引用紹介する。 　　　　　 麦の青、声の黄色 　男が 　殺すなら 　女が 　産んでやる 　男が 　殺し続けるなら 　女が 　産み続けてやる　 　　（中略）      男が 　とめられないのなら 　女も 　とめられやしないのだ 　　 　殺される傍らで 　産み続けることを 　子の 　希望を。 　砲弾だらけの畑の土は 　覚えている 　踏まれても踏まれても 　立ち上がった麦の青を 　声の 　黄色を。   宮尾節子（みやお　せつこ）　１９５１年、高知県生まれ。　　 　　　　　　　　　　撮影・鈴木純一「千鳥よぶ娘と男いれかわり」↑ 　　　　　　　　　　　　　　　　　淡島千景　2012年2月16日　没

 　２月２１日（土）は第７６回「ことごと句会」（於：ルノアール新宿三丁目ビックスビル店）だった。兼題は「如」。以下に、一人一句を挙げておこう。 　　 「あたわり」の能登半島や春は来る　 　　　　　　村上直樹 　 　宿木よ風の罠かもしれぬ　 　　　　　　　　　　　渡邉樹音 　 　突如陽炎のその時差に加わる 　　　　　　　　　　宮澤順子 　　 姉二人父似と母に雪兎　　 　　　　　　　　　　　石原友夫 　　如水になれない白魚やがて白 　　　　　　　　　杉本青三郎　 　 　月冴ゆる瓦礫を探る黒い猫　　 　　　　　　　　　杦森松一 　　 一陽来復まだ三角の如し春　　　 　　　　　　　　金田一剛 　　 来し方へ含み笑いも春の闇　 　　　　　　　　　　江良純雄 　　 よく生きてだんだん小さくなる蜜柑　　　　　　 　林ひとみ 　 　子等はすでに消える足音聞いている　 　　　　　　渡辺信子 　 　きさらぎや座禅の邪魔をする記憶 　　　　　　　春風亭昇吉 　 　春木みな鳥のためらう枝の色　　　 　　　　　　　照井三余 　　　　ー高市閣下に捧げるー 　　 如何様 （いかさま）野郎！オッと女郎であった春　武藤　幹 　　 凸凹 （でこぼこ） のかなしきかたち日向ぼこ　 　　大井恒行 ★閑話休題・・現代抽象作家展ーsurprise　19ー（２月２２日まで。於：ギャラリー絵夢）・・ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　河口　聖　↑ 　案内には、「抽象作家２４名による抽象表現・具象表現を視る」とある。出品作家は、 　 阿津美知子・遠藤茂子・大久保宏美・大庭英治・置鮎早智枝・金井路子・河口聖・紀井學・楠本惠子・小林哲郎・小堀令子・佐藤洋子・芝田しげる・硯川秀人・霊山邦夫・知多秀夫・鶴巻美智子・寺床まり子・中野渡みね子・沼尾満・村秋木綿・結城康太朗・吉見公子・山中宜明 　　　　　　　撮影・芽夢野うのき「いささかの脳よろこばす桜餅」↑

  「KENOBI」Vol.3（発行　小川楓子・黒岩徳将・寺沢かの）、論考は黒岩徳将「叙情俳句序説」、その「おわりに」の部分に、 （前略） 私は俳句史における叙情人気の浮沈とその変容には強い関心があるものの、「叙情俳句」をどうにも好むことができない。生きているうちに自句他句ともになんとか叙情の対抗馬を出して抵抗したいと思う。ポエジーの核にしたいのは「パワー！肉体！身体性！リズム！非意味！」である。たとえば次のような句を読んでほしい。 　　泳ぎより歩行に移るその境　　　　　　　　山口誓子 　　ふくろふに真紅の手毬つかれをり　　　　　加藤楸邨 　　プラチナ晴天テレビにくらげの力士たち　　大石和子 　　鮭食う旅へ空の肛門となる夕陽　　　　　　金子兜太 　　風を見るきれいな合図ぶらさげて　　　　　阿部完市 　同じ誓子でも、「こころの帆」と異なり目玉が飛び出るほどの名句である。プールサイドや海をあがるときに両足を地面に付着する感覚から哺乳類に進化する過程を夢想できる。（教科書で見たあの絵だ！）。 （中略） 声に出して全身に音を反響させることにより、（きれいなと言っているにも関わらず！）意味がわからないが見えない「合図」により体が無意識に反応してしまうゾクゾク感。これらはすべて頭でなく体に訴えかけてくる句である。「叙情俳句」と薄味虚子から目を背けて、こういう句を作りたい。 　 とあった。他の記事に「お悩み解決座談会『叙情、どこへ行く」などがある。ともあれ、以下に本誌より、いくつかの句を挙げておこう。 　　 待合室キャリーへひとすぢに西日　 　　　寺沢かの 　 　年中さんのバレエレッスン木の実降る 　　小川楓子 　　 交尾せるとんぼを過ぎてゆく蜻蛉 　　　　黒岩徳将 ★閑話休題・・樋口由紀子さん追悼句会のお知らせ【投句〆切：令和８年３月３日（火）２３時】・・ 　 令和８年２月１１日に、川柳作家の樋口由紀子さんが永眠されました。／由紀子さんへの感謝を込めて、追悼句会を行いたいと思います。／ジャンルの垣根を越えて、多くの方のご参加をお待ちしております。 【投句】 未発表句、お一人様３句 投句締め切り：令和８年３月３日（火）２３：００ 以下のフォームからご投句下さい。 https://ws.formzu.net/dist/ S522456260/ ＊お名前を変えての二重投句はご...

 高橋多見歩『鳥の声』（ふらんす堂）、高橋多見歩「はじめに」には、 （前略） このような四十雀などの興味深い生態を知ると、ふと 　　　鷹一つ見付けてうれしいらご崎　　　芭蕉 　　　小鳥来る音うれしさよ板びさし　　　蕪村 　の鳥の句を思い出した。芭蕉も蕪村も「うれしい」とストレートに感情を出すほど鳥好きなのである。先人の句において鳥の鳴き声がどの様に詠われ、又野鳥の生態に踏み込んだ句が有るか興味が湧き、調べてみる事にした。その結果を俳句季刊誌「天晴」に順次連載していった。 （中略） 　この度「天晴」の連載内容に少し手を加え、本書を纏めた。本書の内容は、興味深い鳥の俳句を紹介し、その句評・コメントを気軽なエッセイ風に仕立てたもので、気になった処をどこからでもお読み頂きたい。 　とあり、天晴代表・津久井紀代／編集人・杉美春／「天晴」一同の「あとがきにかえて」には、 　（前略） 多見歩さんは几帳面で温厚な人。「天晴」の柱としてわれわれを導いてくださった。多見歩さんの遺されたものを一冊に纏めることが出来たことに感慨深いものがある。 　出版にあたりどこからか多見歩さんの「ありがとう」、という声が聞こえてきそうな気がしてならない。そんな気配りと繊細な感性をおもちの方であった。 　　多見歩さん、『鳥の声』を纏めましたよ。 　とあった。ともあれ、本書中より、鳥の句のいくつかを以下に挙げておこう。 　　 青天に飼はれて淋しき木菟の耳　 　　　　　　原　石鼎 　　 白鳥といふ一巨花を水に置く 　　　　　　　中村草田男 　 　梟のまひる瞬く孤独の目　　　　　　　　　 　加藤楸邨 　 　はこべらや焦土の色の雀ども　　 　　　　　　石田波郷 　　 除夜の鐘白鳥のごと湯浴みをり　 　　　　　　森　澄雄 　 　これ着ると梟が啼くめくら縞　　　 　　　　　飯島晴子 　 　ごろすけほう観音さまが生まれるぞ　 　　　　有馬朗人 高橋多見歩（はかはし・たみほ）　1947年～2025年没、東京生まれ ★閑話休題・・杦森松一「空席の呼名ひびき卒業式 」（第50回「きすげ句会」）・・  　2月19日（木）は、第５０回「きすげ句会」（於：府中市生涯学習センター）だった。兼題は「卒業」。以下に一人一句を挙げておこう。 　　 一行詩リズム調ふ冬木立　 　　　　　　　　久保田和代 　　 冴ゆる月無人の...

  「唐変木」２４号（発行人　菊田一平／編集　大和田アルミ・平野玉壺）、編集後記に菊田一平は、 （前略） 東日本大震災の津波で生家が流され、卒業アルバムはおろか家族の写真もことごとく流されてしまった。写真の喪失は記憶のの喪失に似ている。父の手帳挟まれていた一枚の写真から半世紀前の記憶が静かに湧き上がってきた。▲六月に「童子」主宰の辻桃子さんが亡くななられた。俳句を始めた三十五年前、そのいろはを辻桃子先生に教えていただいた。編集長は三朗と改名する前の三太。〈花林檎いま三太亡く桃子亡く〉。 とあった。ともあれ、本誌より、いくつかの句を以下に挙げておこう。 　　 SALOON　BARは女人禁制冬薔薇 　　　　　大和田アルミ 　　 難民を罪人となす木下闇　 　　　　　　　　　　副島鶴来 　　 行く春やいしだあゆみが泣いてゐる 　　　　　　平野玉壺 　　 卒園の二人スキップして帰る 　　　　　　　　大野宥之介 　 　暮れの寄席主任 （トリ） は人気の一之輔　　 　　山口素山 　　カステラのザラメ剥がして昭和の日　 　　　　大和田信一 　　雪吊りの雪に影おく昼下り　　 　　　　　　　　司ぼたん 　　敗戦忌米穀通帳箪笥から　　 　　　　　　　　　大門千春 　　 木蓮やはかるりごとなど明かされて　　 　　　八束とん坊 　　 春泥にとどのつまりを沈めをり　　　 　　　　山内三四郎 　　　　沖縄戦より八十年 　 　亀鳴くやチビチリガマの手榴弾　　 　　　　　　山口蛍太　 　　早春の湖の光を編む小舟 　　　　　　　　　　　黒田黒珍 　　 ずぶ濡れのままに夕立の中走る　　 　　　　　　ゆう屋。 　 　散骨の海に春雨降り注ぐ　 　　　　　　　　　　磯山ゆか 　 　ひそやかにバルビゾン派の秋浸る　　　　　 　　石川一洋 　　 シーサーの二体向き合ひ花の昼　 　　　　　　　菊田一平 　　　撮影・芽夢野うのき「武蔵野やおとこふたりに春の闇」↑