大井恒行の日日彼是・続

　 髙柳克弘著『俳句に学ぶ「生きる力」』（慶応義塾大学出版会）、その帯文に、 「俳句は生きる証」である 「ひとり」とはもっとも小さく、油断ならぬ力を持った「座」である。 とあり、「あとがき」　には、 　「座」という言葉は、もっと広い意味で使っても良いのではないか。「座の文学」についての話題からはじまった、本書の結論である。目の前にいる人ばかりが「座」の面子であるわけではない。師や句友はもちろん、同時代で句を作っている人々も「座」に含まれる。そして歳時記をひらけば、そこには江戸時代から現代までの俳人の例句が櫛比して並んでいる。それを参考ににしながら句を作っているということは、古今の作者もまた、自分の「座」に入っているわけだ。 　 また、見逃されがちであるが、俳人といっても俳句ばかり読んでいるわけでもないので、俳人にとどまらず、哲学者や思想家、芸術家の影響は、大なり小なりと受けているはずだ。だとすれば、これらの作り手もまた「座」に入れるべきだ。 （中略） 　　　 ことごとく未踏なりけり冬の星　　　　克弘『未踏』 　二十歳の頃に作ったこの句は、スタンリー・キュ―ブリック監督のSF映画『２００１年宇宙の旅』を踏跡している。私たち人類は、どこから来て、どこへゆくのか。何よりそのことに関心を持って、文学や芸術にのめりこみ、現代日本の企業文化に背を向けるに至った私の、まだ若年ではあるが確かな「生きる証」であった。いや、この句によって私は自分の目指す方向を教えられ、結果として「生きる証」になったと言うほうが正確だ。自分の発した言葉に自分が導かれるという、不思議な経験だった。　　 　とある。「第九章　いつか死にゆく者として」の、摂津幸彦の部分を以下に引用したい。 　（前略）　 三島忌の帽子の中のうどんかな　　　　摂津幸彦『鳥屋』（昭和六十一年） 　飛躍ある忌日俳句としては、この句の右に出るものはあるまい。仮に「帽子の中の頭」であればごく素直な句となるが、あろうことか「うどん」だ出てくるから難物なのである。皇国思想に殉じて自衛隊の決起を促し市谷駐屯地で自決したのが十一月二十五日、その行為を頭でっかちな人間のすることと揶揄しているようだ。帽子の中に詰まっていたのは脳味噌ならぬうどんではないのか、という強烈な皮肉である。あるいは、そのような皮肉を読み取るよりも、つやつやと茹で上がったうどん...

　 中田尚子第三句集『そらにみつ』（本阿弥書店）、著者「あとがき」に、 「そらにみつ」は、やまとに掛かる枕詞である。 　奈良は好きな地だ。昨年は、山辺の道を歩き、修二会の闇に立った。吉野の桜を仰ぎ、初瀬の蛍を追った。奈良はいつも、訪れる者を静かに迎えてくれる。奈良へ憧れをこめて第三句集の名を『そらみつ』とした。第二句集『一声』以降二〇一八年末から二〇二六年三月までの三一三句を収めた。 　 四人で始めた「絵空」は、この秋で十五年となる。共通の場を大事にしながら、それぞれが自由に活動してきた。さらさらした風の通る空間は、適度な緊張と解放を生んでくれる。月一度の句会と季節ごとの一泊吟行を軸に、今後もこの歩みを続けたいと思う。 　とあった。ともあれ、以下に、愚生好みに偏するが、いくつかの句を挙げておこう。 　　 肩の手の離れてゆきぬ蜃気楼　　 　　　　　尚子 　　 新涼や矢を抜いてゆく的から的 　　枯蓮の力尽くしてゐるところ 　　本流に差しかかりたる雛の舟 　　人形の振袖の鶴花の冷 　　白菜の乗つて庭石畏まる 　　看板のしの字おそろし山鯨 　　秋深し模型の鮫の歯のほんたう 　　　 　富岡町夜の森 　　避難指示解除七日目緑立つ 　　青芒罰のごとくに指切つて 　　冷やかや針穴嫌ふ木綿糸 　　客去つてよりの賑はひ冬座敷 　 中田尚子（なかた・なおこ）　１９５６年、東京生まれ。 ★閑話休題・・宮下正夫「盆踊り指の先から輪に入る」（月刊「ひかり」１０月号・創刊八百号「西山俳壇」）・・ 　月刊「ひかり」１０月号・創刊八百号／選者・城貴代美「西山俳壇」（西山浄土宗総本山光明寺護持会）、その「編集室」に、 　本紙が八百号を迎えた。「西山だより」から始まり、「ひかり」に改称して六十六年間続いてきた。八百号の発刊を迎えられたのは、全国の護持会会員さま、多くの読者の皆さまのおかげである。 　とあった。ともあれ、「西山俳壇」から、いくつかを紹介しておこう。 　　 西日さす更地の端の蔵一つ　　　 和歌山県有田川町　岩倉由紀子 　　 夏休み大きな雲が飛んで行く 　　　　福岡県苅田町　　荒田周二 　　 蝉すぐれ口角上げて紅を引く　 　　　京都府精華町　　北尾直美 　　 辻の灯や児童のおらぬ地蔵盆　 　　　　　　摂津市　　山上鬼猿 　　 たたみ香の盆提灯や明かり舞ふ 　　　　　　奈良市　　澤田妙子 　　 ...

                                                                                                    「現代俳句」１０・１１月号合併号（現代俳句協会）、のメイン記事は、第４６回現代俳句評論賞受賞作／ 山根もなか「俳句は第一芸術である——知覚・形式・運動の条件」 である。一部分のみになるが、紹介しよう。 （前略） いま、改めてたち止まるべきなのは、俳句が第二芸術なのか否かという二択ではない。俳句がどのような条件のもとで第一芸術として立ち上がるのか、その条件のほうである。桑原の議論は、西洋近代芸術の物差しを外側から俳句に当てがった評価だった。本稿はそれとは逆向きに、句のなかにすでに動いている構造から出発したい。理論を上から降ろすのではなく、句の内側で起きている知覚の運動を辿ることで、俳句の成立条件を見直したいのである。 　この問題は、現代においてはかえって鋭くなっている。結社俳句では、季語・切字・五七五といった規範が先に与えられ、それに合うように言語が組み立てられるため、知覚の生成よりも形式への適応が優先されやすい。SNS環境ではさらに屈折が加わる。俳句は即座に共有され、評価は拡散と反応の速度に大きく依存する。言語はもはや知覚の媒介ではなく、流通の単位として動き出す。自由律もこの圧力から自由ではない。形式を退けたあとに知覚の生成が伴わなければ、言語は私的な断片のなかへ閉じてしまう。これら三つの傾向に共通するのは、知覚が形式や流通に先回りされているという一点である。賞や選考の制度は表現を評価可能性のほうへ引き寄せ、SNSは反応を見越した言語生成を促す。問題は個々の作家や個々の作品にあるの...

 野口る理第二句集『ぐるん』（ふらんす堂）、著者「あとがき」に、 （前略） 『しやりり』を上梓後、二児の母となり生活が大きく変化、また、俳句人生としても、月刊俳句雑誌「noi」を創刊することを決意。第一句集出版以上の転機を迎えた頃の作品と言えるかもしれません。 　読み返してみると、時代や環境の変化を受けてそよぐ言葉も、培ってきた今までを引き受けて根ざす言葉も、どちらも揺るぎない私の俳句であり、ともに生きる私たちの俳句であり得るはずだと信じています。 　変わることも変わらないことも受け止め、これからも「俳句」を作っていきたいと思います。 　とあった。ともあれ、本集より、愚生好み偏するが、いくつかの句を挙げておこう。 　　 むささびのよぞらへいくつまどひらく　　 　　　　る理 　　 兎に羽なくて私と一緒にゐる 　　もうすでに未来の虻となつてゐる 　　天に地に彼等の春の水巡れ 　　風船と別れ地上の我らかな 　　手拍子もはや拍手として霞む 　　花火じんわりどこに居たつて旅である 　　火の上にりんごが煮える真実味 　　風に色なし食ひしばる歯に光 　　海月なり光あれどもなけれども 　　踊りつつ踊らぬ人を見てをりぬ 　　呼ぶ声も水鉄砲も届かざる 　　天使より神の疲れてゐて霙 　　水に笊に我が手に傷むさくらんぼ 　　雪のひらめきひそませて野のはじめとす 　野口る理（のぐち・るり）　1986年、徳島県生まれ。 ★閑話休題・・勝川克志原画展（於：国分寺・SLOW　GALLERY）～10月7日・11時～18時最終日は15時まで）・・ 　愚生は、10月4日（土）、15時半過ぎに伺ったが、FBで告知された月犬氏とは、すれ違い、先ほど帰られたと教えて下さった。愚生は、昭和どえんけいシリーズ『山岡メモリーズ第・1巻』を求め、サインをしていただいた。 撮影・芽夢野うのき「生き抜けとわたしに秋の蝶止まる」↑

  「俳句人」１０月号・No.786（新俳句人連盟）、特集は「新俳句人連盟の作家たち（グラビア）、「連盟創立８０周年に寄せて」の寄稿者は、石寒太、高野ムツオ、田中陽、角谷昌子、衣川次郎、秋尾敏、大井恒行、小林貴子、能島龍三、津田道明、小石雅夫、清野裕子、大津留公彦、安田和也、永田浩三。その高野ムツオ「人間を詠む俳句の力」には、 　新俳句人連盟の創立八十周年を迎えられましたことを、現代俳句協会を代表して心よりお祝い申し上げます。一九四六年の戦後の混乱の中、弾圧の風を耐え抜き「表現の自由」と「平和と民主主義」の確立を掲げて産声を上げた貴連盟の歩みは、そのまま戦後俳句史の試練と誇りの歴史であります。 （中略） 　 今日、世界を俯瞰すれば軍事的な緊張が混迷を極め、国内においても言論や文化をとりまく情勢は決して楽観できるものではありません。 （中略） 　 両団体が歴史の中で培ってきた絆をさらに深め、俳句という詩型をもって自由と平和の砦を築き上げていくことが、この時代に生きる我々の責務でありましょう。 　とあった。ともあれ、本誌本号より、いくつかの句を挙げておこう。 　　 屋根屋根の夕焼けくるあすも仕事がない　 　　　　　　栗林一石路 　 　秋風やかかと大きく戦後の主婦　 　　　　　　　　　　赤城さかえ 　　 大戦起るこの日のために獄をたまわる　　　　 　　　　　橋本夢道 　 　準備運動して炎天の斬られ役　　 　　　　　　　　　　　石塚真樹 　　 白蓮白 （しろはすしろ） シャツ彼我ひるがえり内灘へ 　　古沢太穂 　　 炎天シーサー睨む杭打つ沖青し 　　　　　　　　　　　　飯田史朗 　　 庭の花摘み来て涼しデイ仲間　 　　　　　　　　　　　　石川貞夫 　　 列島赫々祭囃子がダム底から　　 　　　　　　　　　　田中千恵子 　　 戦後飢餓ひまわりの種藷の蔓　　　　　　　　　　　 　望月たけし 　　幾万の黙の影連れ八月来　　　　　　　　　　　　　 　金子まさ江 　　風に舞う囮のカラス茄子トマト　　　　　　　　　 　　吉平たもつ 　　ヘリ視察水へ長蛇の汗の民　　　　　　　　　　 　　　渡辺をさむ 　　短夜のチビチリガマの集団死　　　　　　　　　　　　 　田中葉月 　　財源は有るところから金亀子　　　　　　　　　　　　　 関根道豊 　　「わっ」と立つ遂に終わりし草むしり　　　　　...

  「むしめがね」No.27（むしめがね発行所）、四ッ谷龍「再論・田中裕明（連載その５）／丸谷才一、後鳥羽院、『櫻姫譚』、30ページ近くに及ぶ力編。紹介しきれないので、直接、本誌にあたられたい。ごく、一部になるが以下に、 　 　　　　　　一、難解？ 　田中裕明の 　第三句集『櫻姫譚』にはわかりにくい句が多く、後の句集に比べるとこの時代の俳句は未完成であったとする意見をときどき見かける。典型的なものは小川軽舟の次のような批判である。 　　『櫻姫譚』では主観の空転が目立つ。読者を突き放すような独善性は、俳句には似合わな　 　い。（小川軽舟『現代俳句の海図　昭和三十年代俳人たちの行方』） （中略） 　 『櫻姫譚』は自由な実験精神にあふれた面白い句集であると思うし、私を含めこの句集を愛する人間は多いのだが、小川の評価はかなり厳しい。 　『櫻姫譚』に難解な点があるとして、それがなぜなのかをいったん事実に即して考えてみよう。理由としては次のようなものが挙げられるかもしれない。 　⓵切字（とくに「や」）の使用を避けて「の」や「に」で代用している。……この問題については本連載の第3回で論じた。 　②他の文学作品からの引用がしばしば埋めこまれていて、引用元がわかりにくい。……第4回で論じた。 　③比喩に飛躍がある。この句集には直喩の句が十四句収録されており、直喩の使用比率は裕明の句集の中でもっとも高い。 （中略） 　 ④根拠がはっきりしない感情表現がある。 （中略） 　さて、これらのほかにもう一つ、『櫻姫譚』を難解に感じさせる表現の特徴があるように思う――『櫻姫譚』のというよりも、『花間一壺』から『櫻姫譚』にかけての傾向と言うべきなのであるが、それは 　⑤形容詞、形容動詞、副詞に修飾関係が不明瞭なものが見られる。 といことである。今回はまずこ問題から具体例を挙げながら見ていきたい。 　　　 　　二、修飾関係の謎 　　猟期はやとしごろの目のうつくしく 　この句のわかりにくさは、「はや」という副詞がどこに掛かるのかがあいまいな点にある。 常識的に考えれば、「いつまでも小さいと思っていた娘がはやくも年ごろになった」と解釈すべきだろう。しかし「うつくしく」に掛かると考えて、「娘は早熟な感じでこの年齢ではやくも美しい」というように受け取ることも可能だ。さらに、「猟期はや」と上五の途中で...

 小林恭二著『俳句という愉しみ』（岩波新書・1995年刊）。一日目「風花（かざはな）句会」ni, 一九九四年一月のとある金曜日のお昼少し前。 わたしと新書編集部の川上君は、中央線立川駅で待ち合わせ、そのまま青梅 （おうめ） 線に乗りこんだ。 （中略） 　ほどなく今回の句会の開催地、御岳 （みたけ） である。 　このあたりは御岳渓谷と呼ばれている。 （中略） 　河鹿園は、御岳渓谷の断崖に乗り出すように建てられていた。 （中略） 　文句なしの絶景である。 　また丁度対岸が川合玉堂 （かわいぎょくどう） の美術館になっているのだが、いわゆる公共建築風でなく、仙人の住居のようで、おのずから渓谷の閑寂さを深めている。 （中略） 　いよいよメンバーが揃って真剣な遊び開始である。 （中略） 　初日は嘱目 （しょくもく） である。 　嘱目とは目に触れたものを俳句にすることを言う。いわゆる写生というのを思いうかべていただければいいが、別に写生句でなければならないということもない。挨拶句があってもいいし、あるいは眼前の風景から離れた句があってもいい。その意味ではフィギュアスケートなどで言う自由演技のようなものであろう 。（中略） 　静かになってきて、いい具合に俳句に集中し始めたかなと安心していると、誰かが吹き出すようなジョークを口にする。それにまた合いの手を入れる人がいて、どうも静まらない。 　ちなみにＡ級戦犯は三橋敏雄、藤田湘子それに岡井隆の三人で、そのジョークに必ず反応するのが有馬朗人なのであった。 　が、そのうち大木あまり、岸本尚毅、小澤實といった若手が、つきあいきれないと思ったか三三五五と外へ出てゆき、藤田湘子も自室ひきこもる。 （中略） 　摂津幸彦は駅前まで戻っていって、駅前の小さな喫茶店に入り、いちばん端に坐って道行く人を眺めている 。（中略） 　初日句会の点数は見事に散った。 　結局四点句が最高点句となった。すなわち次の三句である。 　１７　大寒の日を押してくる青梅線 　１８　凍蝶になほ大いなる凍降りぬ 　６８　荒星や毛布にくるむサキソフォン 　いずれも含意の深さで勝負するというより、表現の美しさを前面に押し出している。（中略） 　６８　荒星や毛布にくるむサキソフォン 　四点句の最後である。「荒星」「毛布」「さき」と、ある種硬質な叙情性を志向する単語が揃った。 （...