八木重吉「詩人とは　かなしみのひと／詩（うた）こそは　かなしきよろこび」（「本と音楽のYO-ENライブ」より）・・



昨夜は「本と音楽のYO－ENライブ／詩人・八木重吉を歌で紡ぐ」（於：高円寺・本の長屋）
主催＝マイティブックに出掛けた。チラシには、




　高円寺《本の長屋》で文学と音楽をテーマにして、ヨーエンが大好きな八木重吉の詩をギターで奏でます。


　とある。ステージの第一部は、YO－EN（よーえん）さんのオリジナル曲の「魂ふたつ」のほか昭和歌謡のカバーなど、主催者の希望で中島みゆきの「悪女」も唄った。第二部に八木重吉の詩に曲をつけたオリジナル１５曲の内、半分近くを唄った。



　「YO－EN　唄会／黄昏に恋して㉒／２DAYS」。来たる４月１９日（土）１７時～、２０日（日）１６時～（於：国立・ギャラリービブリオ）　、２５００円（要予約、限定２３席）↑


　八木重吉（やぎ・じゅうきち）は１８９８年、東京町田市生まれ、結核にへ２９歳で夭折。

　YO－ENさんはシンガーソングライター、オリジナル曲をはじめフォークや昭和歌謡をギターで弾き語る。愚生は、彼女の八木重吉の曲のなかでは、「わたしは悪い人間だもの」（『花と空と祈り』所収の無題詩より）と「まり」（『鞠とブリキの独楽』より）が好みである。



　★閑話休題・・津髙里永子「蛇穴を出でてくつつく陀羅尼助」（「ちょっと　立ちどまって」２０２５．４）・・


「ちょっと　立ちどまって」は、津高里永子と森澤程の二人の月イチのハガキ通信である。


　　　点景のつばめ点眼沁みわたり　　　　　　森澤　程　　　　　



撮影・中西ひろ美「春陰やうすがみを剥がしきれずに」↑

コメント

コメントを投稿

このブログの人気の投稿

田中裕明「雪舟は多く残らず秋蛍」（『田中裕明の百句』より）・・

イメージ
　  岩田奎著『田中裕明の百句』（ふらんす堂）、「はじめに」には、 　 本書の想定読者は、俳人ではない。まず、俳句と無関係な人文系の学部一年生。つぎに、むしろ短歌や川柳、現代詩の方に親しいヒト、あるいは鑑賞力をつけたい高校生や初学者。これらの人を念頭に書かれた本だ。 （中略） 　そして、それをつとめて外部向けに解剖する鑑賞があれば、それは裕明俳句だけでなく、他の俳人が書く今日の俳句の楽しみ方のガイドにもなるのではないかという大それた仮説が本書のコンセプトだ。もちろん、俳人にも歯応えのあるものをこころがけたつもりだが。 　とあった。百句シリーズはどれも、右ページに一句を置き、左ページに解説がレイアウトされているが、その二例を紹介しておこう。 　　 　みづうみのみなとのなつのみじかけれ　　　　『夜の客人』 　俳句、とくに田中裕明の第一の鍵。声に出して音やリズムで味わうこと。俳句は意味だけではないのだ。 （中略） ここで音韻をみよう。四つの「み」（そのうち三つは頭韻を踏んでいる）と二つの「な」がなめらかに流れていく。その韻律の上質なさびしさが宿る。「みじかけれ」は已然形だから文法上は破格なのだが、なにかそのあとに続いていきそうな気配がする。もちろん平仮名表記も味のひとつ。 　季語＝夏（夏） 　　　 去年今年人の心にわれいくつ　　　　遺稿 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　二〇〇四・一二・二九 　去年今年 （こぞことし） とは、一夜を境に年が改まる不思議な感覚を捉えた言葉。いよいよ零時になるというとき、ふと思った。いま、それぞれの家で年を越しながら、誰か自分のことをちらりとでも気にかけて思い浮かべてくれたりはしないだろうか。何人の心に自分はいるだろうか。そんな人間臭い自意識。 （中略） この句を書いて翌十二月三十日、五年弱患った骨髄性白血病にる肺炎のために、裕明は新年を迎えることなくこの世を去った。享年四十五。 　季語＝去年今年（新年） 　ともあれ、以下に、句のみになるが、本書よりいくつか挙げておきたい。 　　空へゆく階段のなし稲の花　　　　  　 裕明 　　たはぶれに美僧をつれて雪解野は 　　大学も葵祭のきのふけふ 　　をさなくて昼寝の国の人となる 　　水遊びする子に先生から手紙 　　箱庭にありし人みな若かりし 　　悉く全集にあり衣被 　　小鳥また...
続きを読む

秦夕美「また雪の闇へくり出す言葉かな」（第４次「豈」通巻６７号より）・・

イメージ
 　第４次「ー俳句空間ー『豈』」６７号（豈の会・税込１１００円）、メインは第９回「 攝津幸彦記念賞 」。加えて特集Ⅰとして「 攝津幸彦百句 」（筑紫磐井選と同人よるエッセイ）、と特集Ⅱ「 秦夕美追悼 」。「秦夕美追悼」では、外部の執筆者・ 寺田敬子 「秦先生の思い出」、 依光陽子 「雲をのむ」、 遠山陽子 「秦夕美さんの想い出」、加えて、昨年亡くなった 宮入聖 の再録で「禁忌の共同―—『巫朱華』そして『胎夢』」（秦夕美著「掌編小説集『胎夢』栞）。深謝！！！  さらに、書評については、外部寄稿で、 清眞人 「詩の自死なのか？―—冨岡和秀の詩的言語集『霧の本質』をめぐって」、 松下カロ 「風のゆくえ　髙橋比呂子句集『風果』を読む」を執筆いただいた。深謝！！！ 　第９回「攝津幸彦記念賞」は、今年も正賞が無かったものの力作揃いであった。準賞に選ばれたのは 太代祐一「その名前」 （１９９６年、鎌倉市生まれ））。選考委員は、大井恒行・川崎果連・城貴代美・筑紫磐井。以下に佳作４名の方々の作品とともに各一句を挙げておこう。 　　 よくしゃべる管だ切り取ってしまおう　 　　　　太代祐一（準賞） 　　 日晒しの耳塚が聴く昼花火　　　 　　　　　　　斎藤秀雄（佳作） 　　 にんげんはてふ混沌にして銀河 　　　　　　　　各務麗至（　〃） 　　 さざ波とさざ波であふ春の耳 　　　　　　　　　林ひとみ（　〃） 　 　 　パスポートは期限切れ 　　雨具に 　　雨蛙は 　　棲んで　　　 　　　　　　　　　　　　　　　尾内甲太郎（　〃） 　　 みづいろやつひに立たざる夢の肉　 　　　　　　攝津幸彦 　 　十六夜に夫 （つま） を身籠りゐたるなり 　　　　秦　夕美　 　以下には、本号より「豈」新同人になられた方の一人一句を挙げておきたい。興味を持たれた方は、発売・日本プリメックス社でアマゾンでは扱っている。 　　 片陰や半顔鬼となりにけり 　　　　　　　　　　各務麗至 　　母音ゆたかバスアナウンスのさみだるる 　　　　中嶋憲武 　　 ふらここの「とびます」といふ枷のやう 　　　　墨海　游 　 　ほんたうは狐なの押しくらまんぢゆう　 　　　　村山恭子 　 　初明りジュゴン鳴き出しさうな海 　　　　　　伊藤左知子 　ちなみに、第１０回攝津幸彦記念賞も選考委員未定ながら募集する。令和７年５...
続きを読む

能村登四郎「白椿落ち際の錆まとひそめ」（『俳句のマナー、俳句のスタイル』より）・・

イメージ
 　井上泰至著『俳句のマナー、俳句のスタイル』（本阿弥書店）、帯の惹句には、 　 俳句をより高度にし、 ／ より深化させる“俳句のマナー“と“俳句のスタイル“ 　「俳壇」で好評を博した連載 　「俳句文法　そこが問題、そこがポイント」の一部に加筆し、補説を加えた。 　創作の高みを目指す俳人、俳句愛好家、必携の一冊。 　とあり、表４側の帯には、目次より 「デリケートな『かな』」、「切れ字より大切な切れ」、 「『の』のさまざま」、「便利な『て』の注意事項」、「昭和俳句の焦点『は』」、「よい字余り、悪い字余り」、「句またがり文体」、「命令形というレトリック」 とある。 　また、「はじめに」には、 　　 俳句のエッセンスとして季語・季題のことはよく言われます。それに比べて、広い意味での「文体（スタイル）」について語られる機会は、そう多くありません。ここでいう「文体」とは、切れ字や切れによって形作られる俳句独自の「構文」や、俳句が「詩」として成立するためのの「調べ」、そしてそれらの焦点となる、「助詞」「助動詞」を含みます。 （中略） 　 文法を単純な「ルール」とだけ捉えない私の姿勢にも、好意的な評価を頂きました。同じ「俳壇」令和四年三・四月号の「俳壇時評」で、仁平さんが、この連載を取り上げて下さいました。仁平さんは、「俳句文法は法律のようなものではない」という私の立場をさらに先鋭化した論を展開されています。文法違反の取り締まりだけが俳人の務めではない、という仁平さんの論旨には立場を同じくするものです。 （中略） 　 「補説」は、この現状認識に対する私なりのスタンスを語ったもので、この俳句観に無理に共鳴する必要はありません。俳句の長い「伝統」から推して、俳句とはこう考えられてきた歴史があり、それを背景に「スタイル」や「マナー」が積み重ねられてきたわけです。俳句の「思想」を変え、「スタイル」や「マナー」を根底から相対化するような、そんな「活力」が出てくれば、それは歓迎すべきことだと考えていることは、お断りしておきます。 　とあった。興味のある方は、直接、本書に当たられたい。ここでは、本書中より、句のみになるが、いくつかを紹介しておきたい。 　　 人入つて門のこりたる暮春かな 　　　　　　芝不器男 　　 今日何も彼もなにもかも春らしく 　　　　　稲畑汀子 　 　物音は一個にひ...
続きを読む