能村登四郎「白椿落ち際の錆まとひそめ」（『俳句のマナー、俳句のスタイル』より）・・

 　井上泰至著『俳句のマナー、俳句のスタイル』（本阿弥書店）、帯の惹句には、

　俳句をより高度にし、／より深化させる“俳句のマナー“と“俳句のスタイル“

　「俳壇」で好評を博した連載

　「俳句文法　そこが問題、そこがポイント」の一部に加筆し、補説を加えた。

　創作の高みを目指す俳人、俳句愛好家、必携の一冊。

　とあり、表４側の帯には、目次より「デリケートな『かな』」、「切れ字より大切な切れ」、「『の』のさまざま」、「便利な『て』の注意事項」、「昭和俳句の焦点『は』」、「よい字余り、悪い字余り」、「句またがり文体」、「命令形というレトリック」とある。

　また、「はじめに」には、

　　俳句のエッセンスとして季語・季題のことはよく言われます。それに比べて、広い意味での「文体（スタイル）」について語られる機会は、そう多くありません。ここでいう「文体」とは、切れ字や切れによって形作られる俳句独自の「構文」や、俳句が「詩」として成立するためのの「調べ」、そしてそれらの焦点となる、「助詞」「助動詞」を含みます。（中略）

　文法を単純な「ルール」とだけ捉えない私の姿勢にも、好意的な評価を頂きました。同じ「俳壇」令和四年三・四月号の「俳壇時評」で、仁平さんが、この連載を取り上げて下さいました。仁平さんは、「俳句文法は法律のようなものではない」という私の立場をさらに先鋭化した論を展開されています。文法違反の取り締まりだけが俳人の務めではない、という仁平さんの論旨には立場を同じくするものです。（中略）

　「補説」は、この現状認識に対する私なりのスタンスを語ったもので、この俳句観に無理に共鳴する必要はありません。俳句の長い「伝統」から推して、俳句とはこう考えられてきた歴史があり、それを背景に「スタイル」や「マナー」が積み重ねられてきたわけです。俳句の「思想」を変え、「スタイル」や「マナー」を根底から相対化するような、そんな「活力」が出てくれば、それは歓迎すべきことだと考えていることは、お断りしておきます。

　とあった。興味のある方は、直接、本書に当たられたい。ここでは、本書中より、句のみになるが、いくつかを紹介しておきたい。

　　人入つて門のこりたる暮春かな　　　　　　芝不器男

　　今日何も彼もなにもかも春らしく　　　　　稲畑汀子

　　物音は一個にひとつ秋はじめ　　　　　　　藤田湘子

　　立秋や机の上に何もなし　　　　　　　　　星野高士

　　露けしや我が真言は五七五　　　　　　　　西村和子

　　颱風が残してゆきし変なもの　　　　　　　櫂未知子

　　川床に座布団枕許されよ　　　　　　　　　小川軽舟

　　尾を嚙める天丼の蓋夏越かな　　　　　　　中原道夫

　　ためらはず雨の茅の輪をくぐりけり　　　片山由美子

　井上泰至（いのうえ・やすし）　１９６１年、京都市生まれ。

　　　　　　撮影・鈴木純一「常盤なる露のいのちも草のいき」↑