上田玄「撃チテシ止マム／父ヲ／／父ハ」（「鬣TATEGAMI」第９１号より）・・

　 「鬣　TATEGAMI」第９１号（鬣の会）、いくつかの特集がある。まず、第２２回「鬣　TATEGAMI」俳句賞に対する評は、吉野わとすん「最後の美しき雲ー秦夕美句集『雲』に寄せて」、外山一機「なぜ有季俳句なのか―小山玄紀『ぼうぶら』—」。そして、「鬣」同人の九里順子句集『日々』特集、神保喜利彦評論集『東京漫才全史』特集。さらに「追悼　上田玄」。その執筆陣は、高橋修宏「仮構とと空白ー来たるべき上田玄論のために」、中里夏彦「仮借なき閃光」、深代響「上田玄の空隙」と同人各氏による「上田玄追悼句」。その高橋修宏は、

　「わたしは一人の人間が、たった一人で壊れた現実のかけらを拾い集める、そういう場所を好む」＊―—この一節は、上田玄とほぼ同年代を生きた詩人（愚生注：佐々木幹郎『溶ける破片』）によって、一九七〇年代のエッセイで吐息のように記されてしまった言葉だ。

　いま上田の句集を振り返るとき、わたしは、しばしばこの一節に立ち止まる。しかし、そこで指示される「現実」とは、ついに不可解でしかないものではないか。己れの手が触れたと思った瞬間に、たちまち拡散していくような感触しかないことも、経験的に思い知らされている。だが、表現へと自らのベクトルが向かうとき、そんな頼りない感触だけを手掛かりにして、「壊れた現実」を招きよせるしかないのではないのか。それを、ときに仮構への端緒と呼んでもいいだろう。

　そして、結びには、

　（前略）一行と四行を空白のまま欠いた異形は、晩年の『句控―—二〇一九年以降』に収められた「　／戦場孤影／乳母車／　」にも引きつがれる作者独自と言ってもよい失語的な手法だ。上田玄は、多行形式を失語寸前の臨界にまで追いつめることで、自らもまた救われていたのではないだろうか。

　と記している。ともあれ、本誌より幾つかの句を挙げておこう。

　　逝（ゆ）きて

　　不在（ふざい）の

　　濛雨（もうう）の水面（みなも）

　　藻（も）が覆（おほ）ふ　　　　　　　　　　　　中里夏彦

　　　　金魚坂で句会。上田は「著莪坂の日向日陰を蝶は斜に」を投句。

　　　　金魚掬いをして上手だと驚かれた。

　　夏の蝶ときをり死者の眼のほとり　　　　　　　水野真由美

　　ふゆがあけてほしとつながる　　　　　　　　西躰かずよし　

　　コーヒー沸きましたよ虻になる朝　　　　　　　片山　蓉　

　　二月尽世話焼きの祖父の庭仕事　　　　　　　中川伸一郎

　　青空のあおほぐれてくる春隣　　　　　　　　　佐藤清美

　　あを白き修羅のなぎさをつばくらめ　　　　　　堀込　学

　　水であり光であり流れの波紋　　　　　　　　　九里順子

　　べこを見て薄氷（うすらい）を見て遅れ行く　　丸山　巧

　　宿る霊木端となって子の遊具　　　　　　　　　樽見　博

　

　　叩頭や

　　ふるさといつも

　　片蔭り　　　　　　　　　　　　　　　　　　外山一機

　　ゆゑに兄（あに）

　　豈（あに）

　　しかすがに

　　隠（かく）れ鬼（おに）　　　　　　　　　　　林　桂

　　水の上の　

　　蜻蛉（あきつ）や

　　影を

　　うしなへる　　　　　　　　　　　　　　　　深代　響　

　　高く漕ぐぶらんこ風を手懐ける　　　　　　　青木澄江

　　石炭は割れて佛になりたがる　　　　　　　　後藤貴子

　　君なくて切子の夢を冬怒濤　　　　　　　　　井口時男

　　　　　撮影・中西ひろ美「Googleで名を知り初むる夏の蝶」↑